纸上博物馆《中国文物小丛书·绘画》
元朝统治者实行严格的等级制度，把国民分为四等人：蒙古人、色目人、北人、南人。南方汉族文人的地位很低，怀着国破家亡的屈辱，大多归隐山林。一些有才华的汉族文人也得到统治者的重用，但在元为官，难免自我谴责，遭到同族的非议，他们内心充满了矛盾和痛苦，对与世无争的田园生活也充满向往。元代统治者不是十分重视绘画，没有设立宫廷画院，绘画因此没有沦为服务于统治者的工具，职业画师减少了，绘画尤其是山水画成了文人排解忧愁、寄托情感的渠道。加上元代在文化发展上相对于清代也比较宽容，文人们可以在绘画中自由驰骋，元代的文人画达到了前所未有的高度，是中国绘画史上的重要时期。
元代文人心系田园，把大部分艺术灵感投入到山水画的创作中，人物画受到冷落，于宋代相比没有突破性的发展，但对前人的技法有很好的继承。由于元代初期赵孟頫等人提倡“作画贵有古意”，元代的人物画出现复古的倾向，兼具唐代人物画的富丽与北宋人物画的细润。
赵孟頫（1254年—1322年），字子昂，号松雪、松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人，元代著名画家、书法家，是宋太祖赵匡胤的十一世孙。他博学多才，受到元朝皇帝的礼遇，官至翰林学士。他身为宋代皇室后裔却入元为官，为众多南方文人所不齿，内心饱受煎熬。也因为这一点，画史上很多人贬低赵孟頫的画。事实上，作为一个画家，赵孟頫在绘画史上做出了很大的贡献，他较早提出“书画同源”的观念，这个观念至今都在中国画理论中占有重要的地位。他崇尚的质朴自然、以画寄意、文人气质突出的画风引领了元代绘画的风气，也影响了后世的文人画。
《人骑图》为赵孟頫四十三岁时的作品，现藏于北京故宫博物院，画上有赵孟頫的款识，亦有题跋：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。”赵孟頫非常欣赏唐代的人物鞍马画，他能“自谓不愧唐人”，说明他对这幅画相当满意。图中骏马膘肥体壮，非常健硕，眼睛炯炯有神如同琥珀一般，一位穿着唐式圆领红袍的文人执鞭骑在马上，一派儒雅。画中人物缺少唐代绘画中人物的那份自信从容，显得有些忧伤，这也许是故国覆灭而又在元为官的赵孟頫内心世界的写照吧！
元 赵孟頫 人骑图
设色纸本 手卷
横52厘米 纵30厘米
现藏于北京故宫博物院
以上选自纸上博物馆《中国文物小丛书·书法》—元代绘画—人物画章节
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